Mi espacio. como un NOVIO CELOSO

Gabriel Valansi 2.0

Sobre el lugarEl no lugarY la tortuga que sostiene la tierra

La teórica del día lunes 14, empezamos analizando en qué consiste básicamente el diseño. 

La generación de sentido. El otorgamiento de significado. 

Todos los lugares tienen una carga. Puede ser simbólica, histórica, física, etc. La importancia radica en que nosotros aprendamos a afinar el ojo y a comprender Qué es lo que hay que contar, entender esa carga y generar un sentido. Esto se realiza mediante la búsqueda de lo que llamamos ''huellas''- Uno tiene que preguntarse entonces, cosas como.. quiénes pasaron por ahí? Por que? Por qué se construyo dicho espacio? Qué es lo que lo hace único. 

Tema aparte, comenzamos a analizar y hacer un recorrido por los distintos tipos de fotografías de paisaje. 

Comenzamos con las de ''stock'', ubicadas fuera de tiempo y espacio. Y es cuestión de sensibilizarnos frente a lo bonito de la foto. 

Luego, hicimos un recorrido por trabajos de varios fotógrafos, como fue Ansel Adams, quien formó parte del grupo f64.  ''el paisaje americano'' 

Fue sumamente interesante el recorrido por lo que es la historia de la fotografía de paisajes ya que nos permitio ver la cantidad de formas que existen de retratar un lugar. Un mismo paisaje se puede contar de una forma tan distinta. Mas alla del encuadre que se escoge, el juego con el diafragmas, o la velocidad de obturación; me llamó la atención como varían las formas de encarar el trabajo con los paisajes. 

Por ejemplo:

Ansel adams al trabajar con un diafragma tan cerrado, mantiene el foco en toda la fotografía. Siendo cada parte de la misma igual de importante. 

Asimismo, vimos imágenes que se habían logrado mediante el uso de un teleobjetivo, donde el juego comenzaba a partir de las lineas o las texturas. Donde la idea ya no era mostrar un todo, sino un sugerir cosas para lograr un sentido. 

Aget, s. XIX- propone contar París pero utiliza un recurso o una técnica por interesante, lo hace no desde el paisaje, sino mostrando y al rescate de todo de lo que iba a desaparecer con el paso del tiempo. 

y Sudek, con su cámara de gran formato, trabaja esos paisajes de frío dándonos en todos sus trabajos una sensación de mirar del interior al exterior. 

Otra técnica o experimentación que me intereso mucho, fue la de utilizar un conteiner como cámara estenopeica. Me da la sensación de que los limites no existen y las metodologías de trabajo son infinitas. 

Gran Rex

Trabajé también con los camerines del Gran Rex. Me intereso jugar con las  luces, y probando como funcionaba todo a medida que iba cerrando el diafragma o cambiando la velocidad de obturacion. En cuanto al espacio, fue toda una experiencia visitar el Gran Rex pero creo que no me ayuda demasiado para esta instancia de trabajo. Eran espacios demasiado limpios y vacios donde casi ni se notaba el paso de personas. 

 

Complejo Tango

Volvía a visitar Complejo Tango. Está vez, presté más atención a las huellas que habían dejado mis personajes, los que van formando y haciendo mi espacio. 

Trabajé con reflejos, y jugué bastante con largas exposiciones. Me encontré con un lugar que dejo de ser ese lugar donde me imaginaba que adultos se vestían  y era algo más bien formal y prolijo para convertirse en un lugar tranquilamente confundible con un cuarto de un adolescente - en términos de orden-  Intente retratar ese desorden, ese apuro que se vive en esos lugares. Vi que dejan de ser lugares únicamente para cambiarse sino donde algunos hasta cenan entre escenas. Las huellas de la desesperación y el apuro tras un vestido descocido, o el no tener con que untarse gel y tener que usar un cuchillo. 

Espejo

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 ESPEJO DENTRO DEL ESPEJO